闳约深美--陈佩秋艺术展


闳约深美—陈佩秋艺术展

指导单位:杨浦区文化局

主办单位:陈派轩艺术馆

      鸿美术馆

展览时间:2017.8.18—2017.9.18

展览地点:鸿美术馆

 




陈佩秋 

1922年12月生,

女,河南南阳人,字健碧。

室名秋兰室、高华阁、截玉轩。

国立艺术专科学校毕业,

上海大学美术学院兼职教授,

上海国画院画师 ,

中国美术家协会会员。




作品展示

 

    工笔花鸟画兴于唐,经过五代的发展,到北宋达到鼎盛时期。文人画的兴起,写意画的出现,使得当时的画坛形成疏密并重,彩墨争辉、工写齐驱的新局面。工笔画和写意画虽然是两种不同的流派和画风,但两者并不排斥,各自独立而又互相影响地向前发展。所谓"写从工出",画史上许多写意画家都有着深厚的工笔基础。直到近代,美术理论出现了误区,创新派欲从西方的理论及实践取缔传统文化建制,把工笔画贬为"包小脚"。而传统派则坚守家园,认为以笔墨作为一种独特的文化表现媒体仍然有坚韧的延续性。被划为"传统派"的陈佩秋,花鸟取法两宋,用工笔双勾,赋以重彩,她把中国绘画传统技法和现代生活结合起来,使这种传统技法有了新发展,呈现出新的风貌,把工笔花鸟推向新的水平。她在中年时画的《蝴蝶图卷》、《九月海棠》、《蜀葵》、《红叶秋蝉图卷》等,均可看出宋人的脉络,又有自己的心得,在画家圈子内还是受到很高评价的。特别传为美谈的是她在50年代初所作《仿钱选八花图卷》,是从该画收藏者张珩处借来原作临摹的,一共摹了两本,一本赠予张氏,另一本后来为香港一大收藏家收藏,潘伯鹰赋诗并题,谢稚柳写款书,这就颇说明她的工笔画来路很正的。

 



陈佩秋  花鸟




陈佩秋  竹林栖禽




陈佩秋  竹林栖禽




陈佩秋  茶花珍禽


 

    陈佩秋的近期作品又显示了她对色彩、环境和整体气氛的关注,而对西方艺术元素的采纳又启发了她作品中密集的短而有力的笔触。所以有人说她的色彩组合完全是出于她个人的特质,密而短的设色笔触则是她对传统的"点"与"皱"技法的一种变调。
美术评论家徐建融先生说道:陈佩秋立足于正规画的传统,却没有沿着它小趣味的路子走下去,她汲取写意画的长处,同样没有沿着它的游戏笔墨的路子走下去。她用写意画的抒情性来反拨小趣味的谨小慎微,终于以"工笔写意"的风范重振了古典的高华和大雅正声。进而借鉴西文艺术如印象派的光色处理办法,更使传统的、水墨为上的形神兼备描绘成为既是传统的、又是现代的、印象式的形神兼备描绘,这就进一步弘扬、发展了古典的高华的大雅正声。



 



陈佩秋  兰竹




陈佩秋  漓江山水




陈佩秋  山水




陈佩秋  古木幽居



 

    有人说,她是借先生谢稚柳的"光"而在画坛声名鹊起的;
    有人说,她是画工笔出身,总缺少大气度、大气象;
    有人说,这几年来,老太太的画价在艺术品拍卖会上一路飙升,已经逼近谢先生了,甚至有人下结论:老太太的画已经在某些方面超过谢稚柳;
    有人说,老太太是上海、也是全国为数不多,在晚年改变"戏路子"而获得成功的女画家之一;
    人说,陈佩秋的书法别开生面,金钩铁笔,颇有大家风范,只是画名盖过书名,不被人注意罢了。
    更多的人说,陈佩秋的画为中国水墨画注入了鲜明的现代精神,并与西方艺术进行了平等的对话与有尊严的沟通。
    所有的说法仅仅是"说法"而已,如果不走近陈佩秋的作品,这一切说法都是雾里看花,水中探月。而一旦伫立在陈佩秋的作品前,就会真切地感到,当堂发表感性的看法,都是一次轻率的"学术冒险"。



 



陈佩秋  对联




陈佩秋  对联




陈佩秋  横幅




陈佩秋  横幅




陈佩秋  真水无香




陈佩秋  宁静致远